雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。德国对中国友好吗，德国对中国怎么样

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵德国对中国友好吗，德国对中国怎么样有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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