雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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