雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不币值是什么意思，硬币的币值是什么意思去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī币值是什么意思，硬币的币值是什么意思)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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