雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把数学中e等于多少，高中数学中e等于多少彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(数学中e等于多少，高中数学中e等于多少jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　数学中e等于多少，高中数学中e等于多少　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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