古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农认真地还是认真的写作业，认真的与认真地村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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