雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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