雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在(zài)表情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是(shì)什么(me)意思(sī)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　tan1等于多少，tan1等于多少兀词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯tan1等于多少，tan1等于多少兀田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传tan1等于多少，tan1等于多少兀极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 tan1等于多少，tan1等于多少兀