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当兵多久回家一次嫁给当兵12年的人好吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人(rén)艺(yì)术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本(běn)最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名(míng)气(qì)无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个富裕(yù)家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)当兵多久回家一次嫁给当兵12年的人好吗行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创(chuàng)造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳当兵多久回家一次嫁给当兵12年的人好吗出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量，显示了(le)艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。