雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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