柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴匚字旁的字有哪些，区字旁的字科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强匚字旁的字有哪些，区字旁的字(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 匚字旁的字有哪些，区字旁的字