韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个(gè)星(xīng)期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在(zài)微博网友的注(zhù)视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代早就已经(jīng)结(jié)束(shù)了，变化最大的则是(shì)韩(hán)国(guó)的(de)女子团体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩流(liú)“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时(shí)代在当年(nián)尽可能多(duō)地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少女时代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证(zhèng)明(míng)，这(zhè)三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国获(huò)得(dé)成功的(de)韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流的追(zhuī)随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女(nǚ)时(shí)代(dài)之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出广告(gào)，没(méi)想到(dào)却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时(shí)代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺(yì)节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集(jí)体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热(rè)度(dù)还(hái)在持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么id="" data-ratio="0.6145339652448657" data-s="300,640" data-type="png" data-w="1266">

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代(dài)女团还(hái)在尽可能(néng)多(duō)地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)打开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱(chàng)跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边(biān)球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段时期外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么的女团都被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代(dài)开始，女子(zi)团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又(yòu)将(jiāng)女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合(hé)男性观(guān)众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去式，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的(de)成(chéng)功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是(shì)被打(dǎ)造出的(de)产物，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完(wán)全主导过自(zì)己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然(rán)不同的(de)一面，她们(men)每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权(quán)的(de)信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相(xiāng)信自己(jǐ)，这(zhè)是(shì)美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成(chéng)功正是因(yīn)为她们(men)整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨(zhǐ)在(zài)塑造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被视(shì)为国内团(tuán)体(tǐ)，男子(zi)团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌(gē)手(shǒu)创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱(chàng)，而且(qiě)其(qí)编舞容(róng)易被更(gèng)多的(de)观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而(ér)取(qǔ)得了(le)更多在韩国(guó)和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国(guó)际(jì)化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也许会(huì)在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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