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松花江(jiāng)上是谁创(chuàng)作的

　　松花江上(shàng)是张寒晖创作(zuò)的(de)。

　　《松花江上》是1935年张寒(hán)晖在西安目睹东北军和东(dōng)北人民流(liú)亡惨状而创作的一首(shǒu)抗日(rì)歌曲。

　　歌曲唱(chàng)出(chū)了“九一(yī)八”事变(biàn鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的)后(hòu)东(dōng)北民(mín)众(zhòng)以(yǐ)至中(zhōng)国人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风(fēng)靡中华大(dà)地。

松花江上是艺术歌曲(qū)吗

　　松花(huā)江上不属于曲艺，《松(sōng)花江上》是男高音歌(gē)唱家施鸿鄂的代表(biǎo)作品，是一首脍炙人口的(de)抒情歌曲(qū)。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖经常到(dào)新城北门(mén)外东北家属(shǔ)寄居的地(dì)方看望学生的父母(mǔ)和亲人(rén)。

　　在那里，张寒晖看到(dào)了东北(běi)同(tóng)胞(bāo)困苦生(shēng)活的情(qíng)形，听到(dào)了(le)背井离乡的痛苦倾诉。

　　这(zhè)种场景(jǐng)强烈的激发了张寒晖(huī)的(de)爱国热情，难(nán)以按捺的创(chuàng)作之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人(rén)在坟(fén)头哭诉的音(yīn)调为音乐素材，写成了《松花(huā)江上(shàng)》这首优秀的声乐作品(pǐn)。

歌曲《松花江上》属于什么(me)类型的(de)歌？ A、世纪(jì)之(zhī)歌 B、离(lí)散之歌 C、城市流(liú)行歌(gē)曲 D、以上都不(bù)对

　　《松花(huā)江上》是一首脍炙(zhì)人(rén)口的高音抒情歌曲依据歌词的(de)内容和感(gǎn)情的(de)脉络，这首歌分为怀(huái)故、漂(piāo)流、呼(hū)唤三个层次。

　　作者(zhě)用特殊的形式对当时社会(huì)生活和人们思(sī)想情感的(de)反映。

　　一定(dìng)的时代背景和生活环境(jìng)，对歌曲作者(zhě)的艺术创作总有(yǒ鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的u)一(yī)定的影响，它直接影响(xiǎng)作(zuò)者的创作思(sī)想、风格、动机以及创作素材的选择。

　　《松花江(jiāng)上》这首歌曲创作于1936年11月(yuè)，当时我国东北(běi)被(bèi)日本(běn)帝国(guó)主义(yì)所占领，日本还发动了(le)震惊中外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军(jūn)官兵，携老带小，他们被(bèi)迫流亡关(guān)内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共、反人民(mín)的内(nèi)战去卖命(mìng)，人(rén)人心中都郁结着(zhe)悲苦怨愤(fèn)，要倾吐，要爆(bào)发。

　　当(dāng)时正(zhèng)在(zài)西安二中教(jiào)书的张寒晖，天天见(jiàn)到这种流浪徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓(gǔ)充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出了这首感人肺(fèi)腑的(de)歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣似的(de)音(yīn)调，唱出了(le)悲愤(fèn)交加的声音。

　　可见，时代背景和生活环(huán)境(jìng)等因素，对作(zuò)者的音(yīn)乐创作起(qǐ)着一定的导向作用，所以(yǐ)要想鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的深刻(kè)地了解作品，就必须先(xiān)了解作品的时代背景(jǐng)和创作背(bèi)景。

　　这首歌曲的结构是(shì)带尾声的二部曲式，具(jù)有倾诉性(xìng)、叙述性兼抒(shū)情性(xìng)的(de)特点(diǎn)。

　　歌词内容有(yǒu)很(hěn)强的(de)说服力，真(zhēn)切(qiè)感(gǎn)人。

　　第一部分(fēn)是由两(liǎng)个乐段组(zǔ)成，每一段又都由三个乐句构成。

　　这一(yī)部分的音调富于(yú)叙事(shì)与抒情的特点(diǎn)。

　　第二(èr)部分的(de)旋律以(yǐ)环回萦(yíng)绕、反复咏(yǒng)唱的方式(shì)得到了展开，感情越来越(yuè)激动，具(jù)有回肠(cháng)欲(yù)断(duàn)的效果。

　　这部(bù)分以(yǐ)呼(hū)喊似(shì)的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝(dì)国主义入(rù)侵(qīn)东北(běi)后的(de)滔(tāo)天(tiān)罪(zuì)行，表达了东北人民要求收复(fù)失地的强烈愿望。

　　最(zuì)后的尾(wěi)声，唱出了呼天唤地似(shì)的旋律，使歌(gē)曲达到了高(gāo)潮。

　　在声(shēng)泪俱下的悲痛中(zhōng)，蕴(yùn)藏着要求起来反抗斗争的(de)力量。

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