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全因素速写。
说实话没怎么听过(guò),因为全(quán)因素也可以理解成写实的意思(sī),但是速写本身讲究快速记(jì)录,怎么(me)会写(xiě)实呢。
所以我猜题(tí)主你的意思应该是(shì)那种明暗速写吧(ba)。
当然也有可能(néng)是我孤陋寡闻啦(la)。
什么是全因素素描(miáo)
全(quán)因(yīn)素素描是(shì)相对(duì)结构素(sù)描来讲(jiǎng)的,一般结构(gòu)素描是不考(kǎo)虑光影的,所以不(bù)算全部因素都考虑。
西欧(ōu)的素描一般从结构入(rù)手(shǒu),比(bǐ)如文艺(yì)复兴的(de)达芬奇,虽然画(huà)面上(shàng)有(yǒu)黑白(bái)调子,却是(shì)从结构(gòu)入手来表现的,更突出(chū)的还有丢勒等(děng)人(rén),而(ér)之(zhī)后东欧的(de)俄罗斯的列宾(bīn)美院强调全因素也就是相对强调光与(yǔ)影。
现在一(yī)般我们如果强调全因素素描就是强调(diào)画(huà)的时候(hòu)带上(shàng)背景(jǐng)。
把对象连同周围环境(jìng)的(de)关系一起表现出来。
扩展资料:
注(zhù)意事项(xiàng)
1、缺乏整体美感
这是不少初学者和(hé)考生共同的毛病,由于他(tā)们缺乏长期性的(de)作业训练(liàn),在考试中不能在整体(tǐ)观(guān)念的指导下全(quán)面推(tuī)进(jìn),往往是(shì)急于求成(chéng),在(zài)缺乏对(duì)整体效(xiào)果的把握下一味死抠(kōu)局(jú)部(bù),造(zào)成局部相互之间关系无法(fǎ)很好地衔接(jiē)。
让整(zhěng)体的美(měi)感不能更好(hǎo)的体现出来(lái),局部的构造已(yǐ)经(jīng)很突出(chū)了,而其他(tā)地(dì)方做的不足,这样(yàng)的一幅画,怎(zěn)么(me)能得(dé)到好评呢?
一幅画的整体(tǐ)是由若干伏兄亏个局部组成的,没(méi)有(yǒu)局部(bù)的一幅画是不真(zhēn)实的(de);然(rán)而,一幅画(huà)只有局部,没有整体(tǐ),就算再精彩(cǎi)、再深入(rù)也是毫(háo)无(wú)意义的。
素(sù)描(miáo)的(de)目的,不光是练(liàn)就(jiù)一手(shǒu)“好活”,而更重要的是培养一种艺术思维的“意境”和(hé)如何观察事物的“想法”。
离开(kāi)了这(zhè)两(liǎng)点,素描(miáo)练习也就失去了它的本质(zhì)意义。
既然(rán)整(zhěng)体是关系到一幅素描画的(de)成败,那么局(jú)部与(yǔ)局部、局(jú)部与整体(tǐ)的关系就显得(dé)十(shí)分重要。
如何解决这种关系(xì),就要靠比较的方法,比(bǐ)较色调的深浅,比(bǐ)例的长(zhǎng)短、宽窄、大小,比(bǐ)透视(shì)关系的(de)远与近(jìn)、虚与实。
根据(jù)这种比较,画出来的作品(pǐn),才(cái)是客观对象真实存在的一(yī)面。
2、敏锐感加强
世(shì)上所有的人,没有绝(jué)对相同的面(miàn)孔,即缺神使是(shì)双胞胎也不(bù)例外,他(她)们也都有别人不易(yì)察(chá)觉的差异。
素描训练的根本任务是,捕(bǔ)捉对象的特(tè)征和(hé)独具个性的差异,但是在素描写生的(de)过程中,常常看到有的学(xué)生(shēng)不管画谁,不(bù)管(guǎn)对象的长相(xiāng)如何,气质怎样,都画得(dé)像一(yī)个(gè)人,模(mó)特儿似(shì)乎(hū)成了摆(bǎi)设,成(chéng)了他们胡编乱造的参照物。
这里有(yǒu)初(chū)学时期老师(shī)指导(dǎo)上的失(shī)误,还有考生自己认识上的误区。
有(yǒu)的考(kǎo)生错(cuò)误地认(rèn)为:模特(tè)儿像不像没有关系,只要画面效果好就行,反正评分的老师也(yě)不(bù)知模特儿什么样。
像(xiàng)不像确实(shí)不是衡量一张素(sù)描(miáo)作品优劣(liè)的(de)标(biāo)准之一(yī),但(dàn)它却(què)能检(jiǎn)验一个学生对事物(wù)所具备(bèi)的敏感性和表(biǎo)现能力。
如果(guǒ)一(yī)个学生长时间脱离对象去感受,去编造所谓的(de)画面效果和废弃对客观对象感知能力的训练(liàn),那么他就有可能造成感知能力(lì)的退(tuì)化,失去一(yī)个艺术家所应有(yǒu)的敏感性(xìng)。
具体到素(sù)描写生中(zhōng)的表现就是千(qiān)人一(yī)面。
这是因为作(zuò)为一个(gè)画家重(zhòng)要条件的(de)眼睛已经退化了。
无疑,这样的试(shì)卷是(shì)无法得(dé)到高分(fēn)的。
而这些毛病一旦形成就很难(nán)纠正。
所以学生(shēng)们要特别注意老(lǎo)师讲到的(de)每一个细(xì)节。
3、画面把握不好<美女脱了个精光露出奶囗和尿囗/p>
在最后画面调(diào)整时(shí),最(zuì)容易出(chū)现画面灰、效果对比不强烈和(hé)画面锁碎的问题。
为(wèi)什么(me)会出现这些问(wèn)题呢(ne)?这是因(yīn)为画(huà)面的黑、白、灰层次缺(quē)乏完整统一的对比(bǐ)和变化(huà)规律(lǜ),画面的层次就不清晰,画(huà)面的效(xiào)尘含果就(jiù)不响亮,至于(yú)哪一(yī)种成分多点,哪一种成分少点,都要给你的感受而定。
自身的(de)关系(xì)是非常重大的,但不(bù)管怎样的比例关(guān)系(xì),三大(dà)基本色调都不应缺少其(qí)中的一(yī)个。
造成画面(miàn)灰(huī)的原因(yīn)很多(duō)。
比如模特儿的面部大部分都处(chù)在亮部里,于(yú)是,画面上基本都是亮(liàng)和灰的色调;如(rú)果处理不当,很容易造成画(huà)面灰。
这时,就体现深灰的作用,尽量拉开(kāi)深灰(huī)和浅灰(huī)的距离,使(shǐ)之保持画面的层次(cì)感。
还(hái)有一种情况(kuàng):模特儿的皮肤(fū)比较深,黑和深灰(huī)色调(diào)占其面部的大部分(fēn)面(miàn)积,而浅灰和亮面所占的面积(jī)很(hěn)少(shǎo)。
处理不(bù)好也容易造成画面灰暗(àn)、沉(chén)闷,影响作业成绩。
对此,考(kǎo)生应主(zhǔ)动减少中间色调的深度,提高画面(脸部)的(de)亮度(dù),保(bǎo)持画面的(de)层次感(gǎn)。
写(xiě)生的过程当(dāng)中,在整体(tǐ)尊重客观对象的前提下,允许对局部的色调进行(xíng)调整(zhěng)、或减弱、或加强的艺术处理。
素描写生的对象,或明(míng)或暗,或强(qiáng)或弱,或虚或(huò)实,都有着(zhe)它的规律和秩序。
写生时(shí)如果(guǒ)打乱(luàn)了这种客(kè)观秩序,就(jiù)会出现零乱琐碎(suì),因而影响画面(miàn)的整体感。
还(hái)有一种情况,每个(gè)局部都画得很好很完(wán)整,但局部和(hé)局部(bù)之间没有联系,互不统属,互不相让,像(xiàng)一(yī)盘散沙。
一个(gè)物体在一个(gè)固(gù)定光源的照射(shè)下(xià),必然(rán)会出现强弱、远(yuǎn)近(jìn)和虚实的物象。
因而(ér)就产生了(le)物象主次关系(xì)———秩序感。
把握不好(hǎo),这样的一幅作品也不能说是一幅好(hǎo)的作品的!
4、在素(sù)描的练习(xí)过程中,素描必须着(zhe)重光线、物体的关系(xì),笔触的描(miáo)绘(huì)手法(fǎ),将自己眼睛(jīng)所观察到的形(xíng)体,具体而微的呈现出(chū)来。
所(suǒ)以(yǐ),素(sù)描(miáo)需(xū)培(péi)养(yǎng)自己的观察力。
另外(wài),素描也可以解释为“存(cún)在(zài)”与“绘画”之(zhī)间(jiān)一切的努力,亦即所谓“绘画之描写(xiě)力”。
例(lì)如(rú),描(miáo)绘桌(zhuō)上(shàng)的静物,除了可以(yǐ)发现静物(wù)上不同的色彩外(wài),亦可发现放(fàng)在(zài)桌上的安全(quán)感(gǎn),美女脱了个精光露出奶囗和尿囗和(hé)背景间的协调性,这些(xiē)存在的形、色、线条、明(míng)暗(àn),质感,量感(gǎn)、存(cún)在感(gǎn)、空间、动态……等等复杂(zá)的因素,互相(xiāng)交(jiāo)织(zhī),构成一个美的秩序。
绘画就是要将那些自然的秩序,导换成美(měi)的、入画的秩序,这也(yě)是素(sù)描的(de)意义和(hé)目的。
素描是绘画(huà)的基础,是最能体现(xiàn)人的绘画水平的画种。
因此,在学习中要踏踏实实,持之以衡,不可浮躁
参考(kǎo)资料来源:百(bǎi)度(dù)百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了