古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī5公里是多少米 5公里是多少步)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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