古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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