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五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用,四种人不能吃牛大力

五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用,四种人不能吃牛大力 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思(sī)是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游(五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用,四种人不能吃牛大力yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi五指毛桃土茯苓牛大力汤功效与作用,四种人不能吃牛大力)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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