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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明(míng)那(nà)孩子移民(mín)英(yīng)国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉(shè)及(jí)实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式(shì)来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或(huò)是(shì)什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但是世(shì)袭(xí)的(de)时(shí)候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的(de)结(ji独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频é)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的(de)、规(guī)律(lǜ)的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律(lǜ)的(de)低音(yīn)声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分(fēn)之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的(de)部(bù)分专(zhuān)门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音(yīn)器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力(lì)而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐(lè)队(duì)”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三(sān)支小号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由(yóu)四(sì)五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们(men)绝不(bù)会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机(jī)会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的(de)重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦(xián)，就(jiù)是利用(yòng)这种变独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频化而(ér)产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且常(cháng)常(cháng)在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三(sān)人(rén)称单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双(shuāng)语(yǔ)例句