柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别克难有何区别p>

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美(měi)的同(tóng)时(sh攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别í)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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