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  十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

什么春白雪是什么成语,什么春白雪是什么成语

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的(de)起结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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