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两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思

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  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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