柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色)到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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