雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传贵州海拔高度是多少达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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