京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都是(shì)素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男(nán)子，多数(shù)挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三(sān)个家门，约在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪(zào)子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专(zhuān)司引戏职能(néng)，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　2021泰安中考成绩查询入口网站，2021泰安中考成绩查询入口在哪根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续进(jìn)入北京，他们(men)与来自(zì)湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空(kōng)前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非(fēi)2021泰安中考成绩查询入口网站，2021泰安中考成绩查询入口在哪物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人(rén)凭(píng)空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色行当之一，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐(táng)的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国性的(de)大(dà)剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具(jù)有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的(de)人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人(rén)的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)一种具有民族特色的、以(yǐ)人(rén)的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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