南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面(miàn)板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东(nà)与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音(yīn)之(zhī)后(hòu)，接着在(zài)相品位上作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中(zhōng)指或名(míng)指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则(zé)用无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦(xián)，将弦(xián)向右(yòu)挑(tiāo)进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指(zhǐ)法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不(bù)很快的(de)动，每拍依曲(q画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东ū)调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声(shēng)，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而(ér)不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相(xiāng画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东)到(dào)六(liù)相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱(bào)，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其(qí)传(chuán)派的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反(fǎn)过(guò)来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成(chéng)了(le)琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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