古诗山衔落日浸寒张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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