南音琵琶入(rù)门指法图解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片是南音琵琶常(cháng)见(jiàn)的入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背(bèi)面(miàn)呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的腕关节作(zuò)向(xiàng)外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手200克是几两 200克是多少毫升指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民(mín)族(zú)乐队(duì)和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的(de)运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前(qián)一按音之(zhī)后，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则(zé)可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类200克是几两 200克是多少毫升其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀(yún)而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度(dù)上则较夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是(shì)从四(sì)相到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少品到(dào)多品；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来(lái)弹(dàn)）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其(qí)演奏技术演奏(zòu)方法和风格(gé)特点(diǎn)的不(bù)同而(ér)逐渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐(lè)器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的(de)渣余改革(gé)反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和形(xíng)制(zhì)的变化(huà)，是(shì)相(xiāng)辅相(xiāng)成、密(mì)切而不可分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度百科-琵(pí)琶(pá)

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