酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围-橘子百科-橘子都知道

酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什(shén)么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士酒精灯火焰温度是多少度，酒精灯火焰温度范围乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子(zi)的(de)，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯(guàn)常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦(xián)，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之一(yī)；长号(hào)能(néng)够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个(gè)音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的(de)，但是(shì)对(duì)于爵士乐(lè)队(duì)来(lái)说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏(zòu)组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是它(tā)的(de)发音方法和(hé)音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力(lì)的音响(xiǎng)效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　第三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed