韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了SM和(hé)其收(shōu)购公司(sī)的隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机(jī)会和(hé)当时大热的男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公(gōng)司(sī)推(tuī)出了(le)少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们(men)俏(qiào)皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中国(guó)被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最(zuì)早将(jiāng)韩流(liú)输出至(zhì)全世界的(de)韩国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性(xìng)歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独具(jù)影响力(lì)的女子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内(nèi)的爆(bào)火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝(sī)群体，公司为了推动少女(nǚ)时代(dài)的曝光度(dù)，让(ràng)她(tā)们经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员(yuán临沂是几线城市，临沂是几线城市2023)允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分(fēn)钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风格(gé)，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力(lì)于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不少(shǎo)这段时(shí)期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的(de)风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流(liú)行文(wén)化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的(de)产物(wù)，被动地接受着大(dà)众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的(de)女(nǚ)团(tuán)展现(xiàn)出(chū)了截然不同的(de)一(yī)面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传(chuán)达一些(xiē)赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美(měi)国(guó)观众一(yī)直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)临沂是几线城市，临临沂是几线城市，临沂是几线城市2023沂是几线城市202380%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利(lì)润(rùn)的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下(xià)，女子(zi)团体被视(shì)为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据(jù)也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群(qún)所接受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑本(běn)国(guó)的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演(yǎn)的(de)机会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚(chéng)且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在(zài)未来很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些(xiē)女团上的(de)钱(qián)少。”

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