在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个(gè)人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实(shí)主朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最著(zhù)名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最平(píng)常(cháng)最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态和(hé)衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历(lì)史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实(shí)的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅画起(qǐ)了(le)个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景写生画(huà)，整个(gè)画(huà)面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄(báo)的灰(huī)色调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零(líng)乱，展示(shì)了(le)一种(zhǒng)雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名(míng)画

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