古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(d山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗e)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗; line-height: 24px;'>山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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