雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐三字经中苟不教性乃迁是什么意思，苟不教性乃迁的下一句(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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