韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最(zuì)终(zhōng)归宿(sù)如(rú)何，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩(hán)流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着简(jiǎn)单的(de)白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说(shuō)，韩流真正在中(zhōng)国(guó)被(bèi)熟知(zhī)，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界(jiè)的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋(liàn)歌(gē)》和男子组(zǔ)合(hé)东(dōng)方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在(zài)国际上(shàng)的高速发展之(zhī)路(lù)。

在(zài)少女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在(zài)全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们(men)成(chéng)了第一个威胁到男团地位的(de)女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为(wèi)了推(tuī)动少女时(shí)代我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得(dé)其(qí)反，少女时代被质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随着(zhe)女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为(wèi)了(le)打破(pò)女粉(fěn)占绝大多(duō)数(shù)的(de)状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于(yú)用强(qiáng)势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出(chū)现(xiàn)在(zài)她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年(nián)来(lái)韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也(yě)一度被西方媒体看作是(shì)被造星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在(zài)传递更完(wán)整、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女性能(néng)够(gòu)传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业(yè)化(huà)的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此(cǐ)，韩(hán)流里能产生(shēng)更大(dà)利润(rùn)的还是(shì)男团。一(yī)直(zhí我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的)以来，女子(zi)团(tuán)体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国内团体，男(nán)子(zi)团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最高，但男(nán)团的专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑力，有13个(gè)都是(shì)由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流(liú)行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易(yì)唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易(yì)被更多的观众(zhòng)群(qún)所接受。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行(xíng)榜上(shàng)获(huò)得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也(yě)许会在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一(yī)开(kāi)始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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